"עובדה של כל תקליט פופ מוצלח", טען בריאן אנו בגיליון הקיץ של ארטפורום ב-1986, "היא שהסאונד שלו הוא יותר מאפיין מאשר המנגינה או מבנה האקורד שלו או כל דבר אחר".הופעת טכנולוגיית ההקלטה והסינתיסייזרים כבר הרחיבה באופן אקספוננציאלי את פלטות הקול של מלחינים, והעניין המוזיקלי כבר לא היה רק במנגינה, בהמשכה או בפוליפוניה, אלא ב"התמודדות מתמדת עם טקסטורות חדשות".במהלך שלושת העשורים האחרונים, המלחינה, האמנית החזותית והפטנטיסטית היוצאת דופן מרינה רוזנפלד בנתה ספרייה של דיבובליטים - אותם עגולות אלומיניום נדירות ויוקרתיות מצופה לכה וחתוכה במחרטה המשמשת כלחיצות בדיקה מתוכם ויניל להפצה המונית. מועתקת - המאחסנים את החלקים המרכיבים את הנופים הקוליים המובהקים שלה: פסנתרים מצלצלים, קולות נשיים, גלי סינוס, צלפים, פצפוצים וקפיצים.קטעים של קומפוזיציות שהושלמו עושות את דרכם גם לדיסקים הרכים האלה, שם, במהלך סיבובים חוזרים ונשנים, הם מתעוותים והחריצים שלהם נשחקים.(ז'קלין האמפריז בת זמננו של רוזנפלד הופכת את ציוריה הישנים לקווים של asciicode ומדפיסה אותם על בד חדשים בפעולה אנלוגית דומה של דחיסת מידע).על ידי גירוד וערבוב על שתי החפיסות שלה, שאותן היא מתארת כ"מכונה מתחלפת, אלכימאי, סוכן של חזרה ושינוי כאחד", רוזנפלד פורסת את הדאבלטים שלה למטרות מוזיקליות רבות.הצליל, אמנם לא בדיוק פופ, אבל תמיד ניתן לזיהוי שלה.
במאי האחרון, הפטיפונים של רוזנפלד פגשו את הסינתיסייזר המודולרי של המוזיקאי הניסיוני בן וידה לקראת התקף אלתור בגלריה פרידמן כדי לחגוג את יציאת התקליט המשותף שלהם Feel Anything (2019).אף אחד לא משתמש בכלים מסורתיים, והשיטה של וידה מנוגדת בתכלית לזו של רוזנפלד;בעוד שהיא יכולה לצייר רק על ספרייה של דגימות מוקלטות מראש (הפטפון, במילותיה, "לא עושה יותר מאשר לנגן את מה שכבר שם"), הוא מסנתז כל צליל בלייב.כשיצאו מהקהל, השניים תפסו את מקומם מאחורי האסדות שלהם.בראיונות הדגישו וידה ורוזנפלד שבעוד שמישהו צריך להתחיל את ההופעה במהלך ההופעות המאולתרות שלהם, אף אמן לא נועד להוביל את השני.בלילה המסוים הזה רוזנפלד ניגש, פנה אל וידה ושאל: "אתה מוכן לשחק?"מהנהן בהכרה הדדית, הם יצאו לדרך.השליטה של רוזנפלד על הסיפונים והצלחות שלה היא חסרת תקדים, הווירטואוזיות הקלה שלה מתבטאת בשלווה שלה כשהיא שולחת יד לאצטט אחר או נותנת לכפתור הווליום טלטולים נמרצים כל כך עד שכמעט והפילו את כוס המים שלה.שום דבר בהבעה שלה לא העיד על חשש שהוא עלול ליפול.על שולחן תואם הממוקם במרחק של מטרים ספורים משם, וידה שידל צלילים וצלילים בלתי יתוארים מהסינתיסייזר הענקי שלו עם שינויים קטנים ומניפולציה של מהומה של חוטי טלאים צבעוניים.
במשך חמש עשרה הדקות הראשונות, אף אחד מהשחקנים לא הרים את מבטו מכלי הנגינה שלהם.כשרוזנפלד ווידה סוף סוף הכירו זה בזה, הם עשו זאת לרגע ובהיסוס, כאילו לא רצו להודות בשותפותם לפעולת יצירת הקול.מאז 1994, כשהעלתה לראשונה את תזמורת Sheer Frost עם 17 בנות המנגנות בגיטרות חשמליות צמודות לרצפה עם בקבוקי לק, התרגול של רוזנפלד חקר הן את היחסים הבין-אישיים והן את היחסים הבין-אישיים של המבצעים שלה לעתים קרובות לא מאומנים והקהל שבוי ואימץ את הסובייקטיביות של סגנון.העניין שלה טמון במה שה-ur-experimentalist ג'ון קייג' איבחן באופן שלילי כנטייתו של האלתר "לחמוק בחזרה אל האהבות והלא אוהבות שלהם, ואל הזיכרון שלהם", כך ש"הם לא מגיעים לשום גילוי שהם לא מודעים לו. ”הכלי של רוזנפלד פועל ישירות דרך המנמונית - לוחות הדיבוב הלא מסומנים הם מאגרי זיכרון מוזיקליים שנפרסו בצורה היעילה ביותר על ידי אלה שמכירים ביותר את תוכנם.ואכן, היא מרבה להשתמש בדגימות של פסנתר, הכלי שעליו הוכשרה באופן קלאסי, כאילו היא חופרת נער מודחק.אם אימפרוביזציה קולקטיבית מתקרבת למשהו כמו שיחה שבה כל הצדדים מדברים בבת אחת (קייג' השווה את זה לדיון פאנל), וידה ורוזנפלד דיברו בניבים שהכירו בעברם, כמו גם בחייהם הרבים של הכלים שלהם.ההתנגשות של עולמות הסאונד שלהם, שמושחזת במשך שנים של ביצועים וניסויים, פותחת נוף חדש של טקסטורות.
מתי ואיך להתחיל, מתי ואיך לסיים - אלו השאלות שממסגרות את האימפרוביזציה וגם את היחסים הבין אישיים.לאחר כשלושים וחמש דקות של קוליות חמה ומקרטעת, רוזנפלד ווידה סיימו במבט, הנהון וצחקוק על אי-אפשרות של מסקנה אמיתית כלשהי.חבר קהל נלהב קרא להדרן."לא," אמרה וידה."זה מרגיש כמו הסוף."באימפרוביזציה, רגשות הם לרוב עובדות.
מרינה רוזנפלד ובן וידה הופיעו בגלריה פרידמן בניו יורק ב-17 במאי 2019, לרגל יציאת הסרט Feel Anything (2019).
זמן פרסום: 13 בספטמבר 2022